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Alejandro Bustillo war Teil eines Teams von Stadtplanern, das vom Präsidenten der Nationalparks, Dr. Exequiel Bustillo (Alejandro Bustillos Bruder), koordiniert wurde. Diese Gruppe, zu der auch Ernesto Estrada und Miguel Ángel Cesari gehörten, war der Förderer von Werken wie dem Civic Center und dem Llao-Llao Hotel.



Angesichts der Tatsache, dass die Merkmale des Projekts aufgrund seiner Größe von etwas Wichtigem und Schwierigem sprachen, das für die Gemeinschaft der Gläubigen aus wirtschaftlicher Sicht schwer zu lösen war, bot die Nation das Geld für seine Realisierung an.



1942 wurde die Domäne des Landes, in dem es sich befand, reguliert und zwei Jahre später mit der Betonkonstruktion fertiggestellt, die von der General Construction Company unter der Leitung des Ingenieurs Pedro Faukland als Vorarbeiter Don Esteban Capitanich hergestellt wurde. Es war, als die Steinmetze ihre Arbeit begannen.



Dann wurde Don José Lukman, gebürtiger Slowene, erblicher Steinmetz, der in seiner Jugend nach vierjähriger Schulschnitzerei in den römischen Kellern von Aurisinia erhalten wurde, zum Vorarbeiter des Teams ernannt. Er leitete eine Gruppe von rund 20 Personen, von denen nur 6 das Handwerk vollständig kannten, der Rest waren Lehrlinge. Er war derjenige, der die Formteile entwarf und schnitzte, die dem Ensemble Eleganz verleihen, und der mit Hammerschlägen die meisten Bögen und den Spitzenstein formte.



Exequiel Bustillo förderte eine Frauenkommission, die unter dem Vorsitz von Frau Isabel Nevares de Ortiz Basualdo - der Schwester von Bischof Jaime de Nevares - durch Spenden genug Geld sammelte, um die Buntglasfenster in Auftrag zu geben. Das Buntglas wurde von einem Franzosen namens Enrique A. Thomas in Buenos Aires hergestellt.



Um festzustellen, welche Bilder dem Tempel entsprechen würden, wandte sich Dr. Exequiel Bustillo herzlich an Monsignore Essandi und schlug herzlich vor, dass diese Bilder regionale Verbindungen hätten, eine Teilnahme, die der Priester begeistert akzeptierte. Und so entstand aus der Werkstatt von Enrique Thomas ein wunderschönes Bild Unserer Lieben Frau von Nahuel Huapi - Schutzpatronin des Tempels - und einheimische Bilder. Am 4. Juni 2004 traf eine Nachbildung eines verlorenen Bildes aus Achao, Chiloé Island, Chile, ein, die die erste Jesuitensiedlung am Ufer des Nahuel Huapi begleitete. Diese Replik wurde vom Chilote-Bildhauer Milton Muñoz in einem Block aus tausendjähriger Lärche angefertigt. Heute befindet sich dieses Bild auf dem Hauptaltar der Kathedrale und ist das aktuelle Schutzbild der Stadt. Die Buntglasfenster repräsentieren auch die Ureinwohner, den Jesuitenpater Nicolás Mascardi, Fray Francisco Menéndez, General Julio Argentino Roca, Ceferino Namuncurá, Pater Milanesio - den ersten Priester der Stadt Bariloche - und sogar die Schöpfer des Tempels: Die Architekten Alejandro Bustillo als Saint Raphael - und Miguel Angel Césari als Saint Michael the Archangel.



Die Buntglasfenster wurden 1947 angebracht, so dass die Arbeiten außen abgeschlossen waren und das Innere noch rau und ein glatter Zementboden war. Trotzdem stellten Nachbarn, darunter Luis Fernández und Pablo Depellegrin, einige Banken zur Verfügung. Im Glockenturm wurde ohne Glocken ein Glockenspiel mit Verstärkern installiert, das die Menschen in Bariloche viele Jahre lang mit seinem hervorragenden Glockenton begleitete.





Die Kathedrale von San Carlos de Bariloche, "Nuestra Señora del Nahuel Huapi", ist der wichtigste katholische Tempel in der Stadt San Carlos de Bariloche in Argentinien.



Das für seine Konstruktion verwendete Material war der "weiße Stein". Es ist merkwürdig, wie einige Gemeindemitglieder sagen, wie die Wirkung dieses Minerals uns in eine innere Welt sensibler Sparmaßnahmen führen kann. Ein Eindruck, der vielleicht mit den Höhlen der ersten Christen zusammenhängt, die in diesen Konstruktionsmitteln (Stein) die Mittel zum Bauen fanden.

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